Cindy Wilson, « Realms » : critique de l'album

Lors de ses débuts solo en 2017, Change, la cofondatrice de B-52, Cindy Wilson, a mis à jour le rebond new wave de son groupe classique en un terrain de jeu électronique plus moderne construit au cours des 20 dernières années. Tout vient du même endroit : une musique dance guidée par des synthés, des traces de nostalgie des années 60 et une palette sonore aux couleurs de l'arc-en-ciel qui traverse plusieurs genres.

Le disque n’a pas réécrit les règles ni même éloigné Wilson de ses racines. Alors que son ancien groupe continue de jouer une sélection de concerts après une tournée d'adieu, Wilson a préparé un deuxième LP solo, Realms, qui élargit un peu plus cette palette mais ne sort jamais des refuges familiers de son passé ou de celui de la musique électronique. C'est un disque chaleureux de sons de fin d'été et d'harmonies envolées qui développe Change tout en restant fermement lié à ce que Wilson fait de mieux.

Ses plus grands disques seront toujours ceux qu'elle a réalisés avec les B-52. Son mélange vocal avec ses camarades Fred Schneider et Kate Pierson est devenu indissociable de leur musique ; elle est le pilier central qui renforce leurs forces collectives. Mais à elle seule, Wilson atteint une sorte de position de guide pour la musique, servant Realms à l’intérieur comme à l’extérieur sans jamais gêner les chansons. Elle n’est pas une chanteuse au sens traditionnel du terme, il n’y a donc pas de moments marquants ici.

Pourtant, Wilson apporte à la fois légèreté et stabilité à une musique qui a parfois besoin d'un ancrage. L'ouverture "Midnight" – composée de synthés ondulés et de groove robotique – donne le ton approprié à Realms. Comme dans les meilleurs morceaux du B-52, rien ici ne devient trop sérieux : les rêveries, les réjouissances nocturnes et les conseils de base pour s'auto-aider sont tous des incontournables de Wilson transportés dans de nouvelles couvertures.

Du gothique industriel nonchalamment sinistre de "Daydreamer" et du ressort new wave de "Wait" au doux lit ambiant qui souligne "Hold On" et au rythme de Moroder qui anime "Delirious", Realms voltige autour des 45 dernières années de la musique électronique. années avec une facilité sans faille. Wilson, qui mérite plus que quiconque de revisiter ce passé parce qu’elle y a participé, flotte au-dessus comme une déesse approbatrice. "Ce n'est pas un au revoir", chante-t-elle alors que l'album touche à sa fin. Espérons que non.